圖：內(nèi)地劇《都挺好》描述中國(guó)式家庭的矛盾和衝突，引發(fā)共鳴\網(wǎng)絡(luò)圖片

　　作家阿耐、導(dǎo)演簡(jiǎn)川訸曾在《歡樂(lè)頌》中塑造了一個(gè)生活在重男輕女家庭中的女兒樊勝美，其父母時(shí)常拿女兒薪水填補(bǔ)兒子債務(wù)，被犧牲和付出的永遠(yuǎn)是她。時(shí)隔三年，阿耐和簡(jiǎn)川訸再次「舊話重提」，寫了一個(gè)蘇州姑娘蘇明玉的故事，同樣是家中不被重視和喜愛(ài)的女兒，卻成了這個(gè)信奉重男輕女家庭的最大希望，一遍又一遍拯救蘇家男性走出泥淖，還打破了傳統(tǒng)家庭倫理關(guān)係中所倡導(dǎo)的「養(yǎng)兒防老」。歲月匆匆，如今的內(nèi)地倫理劇又將如何講述這類女兒與家人的和解之道？

劉 毅

　　人常說(shuō)，家庭是最溫暖的港灣、「家和萬(wàn)事興」，煲劇人也習(xí)慣在電視上看到有擔(dān)當(dāng)?shù)母赣H、深諳孝道的兒子、賢惠的媳婦和乖巧的女兒。但《都挺好》反其道而行之，劇中被家庭忽視的蘇明玉（姚晨飾）不僅從小離家闖蕩社會(huì)，喪失家的庇護(hù)，亦是整個(gè)家中最有擔(dān)當(dāng)?shù)娜?，而另外三個(gè)男性——她的父親蘇大強(qiáng)（倪大紅飾）、大哥蘇明哲（高鑫飾）、二哥蘇明成（郭京飛飾）卻需要依託蘇明玉的幫助，從而直接衝擊「父親是一家之主，為妻兒遮風(fēng)擋雨」、「兒子是養(yǎng)老的保障」、「女兒是完全指望不上的外家人」、「有夫有子萬(wàn)事足」等傳統(tǒng)觀念。

　　《都》劇改編自阿耐同名小說(shuō)，上月底於浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視播出大結(jié)局，雖不具備「爆款劇」賣相，主創(chuàng)人員卻在一片剪不斷、理還亂的日?，嵥橹小阜@人心」。他們以辛辣的敘事角度闡釋本應(yīng)合家歡的家庭成員之間，出現(xiàn)的計(jì)算和糾葛，看似都挺好的表象下是親人之間的防範(fàn)和疏離。

　　蘇明玉：愈不受重視付出愈多

　　女強(qiáng)人蘇明玉在故事的開(kāi)篇過(guò)得並不好，面對(duì)將家庭資源不斷分給兩個(gè)兒子的母親、不懂得如何保護(hù)女兒的父親，她從十幾歲開(kāi)始就離家出走，與原生家庭（男女雙方在婚前的家庭）斷絕往來(lái)，跟隨眾誠(chéng)集團(tuán)的老闆蒙志遠(yuǎn)（張晨光飾）闖蕩社會(huì)，最終靠落力打拚贏得可觀的社會(huì)地位，從原著小說(shuō)中冷漠、決絕的女性被設(shè)置成了心軟、不斷選擇向原生家庭妥協(xié)的女老總。而蘇家另兩位女性——大嫂吳非（高露飾）、二嫂朱麗（李念飾）亦是理智之人。但反觀蘇家男性蘇大強(qiáng)、蘇明哲和蘇明成的言行，用煲劇人話就是：「養(yǎng)老不養(yǎng)蘇大強(qiáng)，嫁人不嫁蘇明哲，生兒不生蘇明成」，自此，男女兩性在《都》劇中形成了一種反傳統(tǒng)的對(duì)立，女性獨(dú)立又冷靜，男性卻尚待成長(zhǎng)空間，需要克服自私自利、極度愛(ài)面子、懦弱無(wú)能等不討喜的性格特徵。

　　以往的都市感情劇，一般套路都是「霸道總裁愛(ài)上我」的灰姑娘式故事，而蘇明玉本身就是一位「霸道總裁」，這一人物塑造的雖是蘇明玉在劇中收穫到的滿足，但其背後依然是一個(gè)並非尊重現(xiàn)實(shí)行為邏輯的女總裁故事——母親去世之後，她回到蘇家，不斷用金錢和人脈幫助蘇家人擺脫生活的麻煩事，既獲得蒙老闆的倚重和信任，更有可以無(wú)私包容她家人的無(wú)限暖男石天冬（楊祐寧飾），實(shí)在有些過(guò)分誇大這一角色的成功，從而忽略塑造這類子女在經(jīng)受原生家庭傷害之後，對(duì)親密關(guān)係及情感的不信任，正如不斷有現(xiàn)實(shí)案例論證：「父母之愛(ài)在成長(zhǎng)中的缺席造成的心理創(chuàng)傷，讓他們?nèi)蔗崤c人相處總有障礙?！骨沂於@樣的成功暖男，在現(xiàn)實(shí)生活中戀上蘇明玉這種好強(qiáng)性格、年齡偏大女高管的概率又有幾成？

　　蘇明玉幫助蘇家的種種，都說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題「最不受重視的女兒，往往付出最多」，且在第三十九集時(shí)出現(xiàn)和解跡象，而這一切的外因是蘇明哲不再逃避、直面自己的缺陷；打小就不喜歡蘇明玉、見(jiàn)面就爭(zhēng)吵的哥哥蘇明成，會(huì)為保護(hù)妹妹聲譽(yù)而毆打那些辱沒(méi)妹妹名譽(yù)的人；蘇大強(qiáng)罹患了阿爾茨海默病，最有能力負(fù)擔(dān)父親老年生活的正是這位一直被虧欠的女兒。

　　 但假若蘇明玉只是一個(gè)沒(méi)有錢的普通女孩，一切又當(dāng)如何？有人說(shuō)，因?yàn)樘K明玉最有錢、且父親已經(jīng)身患重病，所以她才會(huì)辭職在家奉養(yǎng)老人，甚至向遠(yuǎn)在美國(guó)的蘇明哲、遠(yuǎn)在非洲的蘇明成隱瞞父親病情。但事實(shí)上，現(xiàn)實(shí)生活中如蘇明玉一樣事業(yè)有成、沒(méi)有感受過(guò)家庭溫暖的女兒，真的會(huì)如同大結(jié)局那樣，放下一切，辭去打拚的事業(yè)而無(wú)怨無(wú)悔照顧阿爾茨海默病的父親？惹人深思。畢竟來(lái)自至親至愛(ài)的傷痛才最難消解，女兒最需要父母愛(ài)護(hù)的時(shí)間也早已遠(yuǎn)去。

　　蘇大強(qiáng)：向兒女索取填補(bǔ)孤獨(dú)

　　綜觀全劇，《都》劇拋棄家庭劇固有模式，不再將焦點(diǎn)聚焦於婆媳關(guān)係和兩代人價(jià)值觀衝突，而是一上來(lái)，就令婆婆這一強(qiáng)勢(shì)角色消失，再用一個(gè)不懂得如何體諒兒女、過(guò)分看重自己得失的父親，激發(fā)整個(gè)家庭的矛盾衝突。這種衝突也不再源於傳統(tǒng)家庭戲中對(duì)育兒理念的分歧、夫妻伴侶的感情困境，而是只講父親和子女之間的相處矛盾，這一出發(fā)點(diǎn)也十分迎合時(shí)下都市人晚婚晚育之態(tài)勢(shì)。

　　講真，蘇氏父子並非惡人，蘇大強(qiáng)的性格很難以好壞來(lái)評(píng)判。其自私自利，貪婪又愛(ài)財(cái)，卻在演員倪大紅的純熟演技中，集可惡、可憐、孤獨(dú)、幼稚於一身。在他看似可恨地向兒女索取的背後，不僅有難以言說(shuō)的落寞，又在細(xì)節(jié)之處顯出對(duì)子女出於本能的關(guān)心，比如他在聽(tīng)聞蘇明成和朱麗離婚時(shí)那一瞬間的錯(cuò)愕，為打了一夜遊戲的兒子蘇明成蓋被毯、煮麵等。

　　蘇明哲雖然極度愛(ài)面子，卻也是有心奉養(yǎng)父母，只是他遠(yuǎn)在大洋彼岸的美國(guó)，不僅無(wú)能為力，還因?yàn)槭I(yè)，連自己的小家庭都無(wú)法顧及了，還在以犧牲妻女生活質(zhì)量為代價(jià)，也要給父親在蘇州買三室一廳的大房子。蘇明成作為啃老族，是一個(gè)從小被母親寵壞了的孩子，不僅自我，更動(dòng)輒將拳頭揮向妹妹和妻子。不過(guò)，蘇明成這一個(gè)十足惹人嫌的角色在郭京飛的演繹下，形象生動(dòng)、具感染力，特別是他與倪大紅的對(duì)手戲，每當(dāng)觀眾覺(jué)得他們二人如何討人厭的時(shí)候，又展示給煲劇人他們之間互動(dòng)時(shí)的笑位，令人忍俊不禁，特別是石天冬為蘇大強(qiáng)送飯而被當(dāng)成小偷那一場(chǎng)戲，倪大紅和郭京飛將父親的老小孩一面、兒子的大小孩一面，均給人留下深刻印象，讓人莞爾。

　　《都》劇大結(jié)局早前播出，一部分煲劇人認(rèn)為結(jié)局感人，令人思及父母，而另一部分觀眾則認(rèn)為如此合家歡的處理方式無(wú)法接受。在最後的一節(jié)中，母親趙美蘭出現(xiàn)在蘇明玉的幻覺(jué)中，在那個(gè)幻覺(jué)世界，母親抱起被哥哥欺負(fù)的女兒，說(shuō)要為她向哥哥討回公道。蘇明玉與母親的親情疏離，造成她一生都會(huì)想像倘若母親如此疼愛(ài)自己，一切會(huì)否不同？我等煲劇人亦如是，不喜歡聽(tīng)父母的嘮叨，卻有最深的親情羈絆；有時(shí)會(huì)因兩代人不同的觀念衝突而吵到無(wú)法收?qǐng)?，但每每回想起兒時(shí)與父母相處時(shí)的點(diǎn)滴，都覺(jué)得心疼不已。